P- Mike, 1998 supuso la publicación de "Tubular Bells 3", 1999 la de "Guitars" y posiblemente el último día de este año tengamos el álbum "Millennium Bell"
R- Así es.
P- Entonces ¿esta es, definitivamente, la fase más productiva y creativa de su carrera?
R- Así lo parece, ¿no? Ha sido un año infernal.
P- Cuál podría ser la razón para eso?
R- Creo que es una reacción al tiempo que pasé en Ibiza. Porque traté de relajarme allí, no trabajar, no hacer nada, tumbarme al sol. Se trataba de tener dos años haciendo algo diferente. Quería relajar mi carrera y no trabajar demasiado. Pero al poco tiempo vi que solo me hacia infeliz, me sentia mal y aburrido, y deseaba acabar con esa situación. Pero necesitaba aprender eso. Probablemente fué una crisis de la mediana edad. Debido a eso, me di cuenta, que, mi vida es mi trabajo, y tengo toda esa posibilidad de hacer mucha música, y disfrutarla, y tener conciertos. Eso es un gran privilegio, una gran posición en la que estar. Así que pensé, bien, de acuerdo, voy a hacerlo, y lo haré realmente a conciencia.
P- ¿Obtienes nueva energía, y creatividad, al estar de vuelta en la vieja Inglaterra?
R- Bueno, supongo que realmente puedo trabajar en cualquier lugar. Cuando trabajo me gusta estar en mi casa, mi estudio, mi equipamiento y todas las personas que me ayudan, mi hermoso jardín, o ir a mi pub local, y a mis restaurantes, estoy cómodo y tengo una rutina para trabajar. Me gusta mucho.
P- Después de escuchar Tubular Bells III me convencí de que, en contraste con su secuencia normal de unos dos años entre dos álbumes, habria un nuevo álbum muy pronto. Para mí, Tubular Bells II fue muy diferente a todos los álbumes anteriores. En mi opinión, fue una especie de punto de inflexión, una retrospectiva de veinticinco años de tu carrera con una especie de álbum de "mejor sonido", "mejor melodía" y que habrá un nuevo y diferente Mike Oldfield muy pronto pronto. ¿Tuviste la misma impresión, intención, mientras trabajabas en Tubular Bells III?
R- Bueno, la verdad es que no.
P- Seguían apareciendo muchas melodías, y es realmente como un viaje a lo largo de toda tu carrera.
R- ¿Crees eso?
P- Si. ¿No lo crees asi?
R- Estoy tratando de recordarlo (risas). Ya estamos dos álbumes después de eso. Es difícil para mí mirar atrás ahora. Ya hemos estado practicando una nueva parte del set y en mi mente ya estoy trabajando en el proyecto Millennium Bell. Donde estoy realmente emocionado.
P- ¿Tienes algún equipo de grabación aquí?
R- No, pero antes de irnos a la gira pasé seis semanas trabajando en ello, y ahora tengo un esqueleto de todo, una parte de él está terminado, y otra parte no está terminado, y eso es estupendo. Con Tubular Bells III ... tomé prestada esta cinta de un amigo, una amiga de este artista de techno llamado Sven Väth, e incluso fui con mi ingeniera Silvie Müller que conoce a toda esta gente en Frankfurt para ver su estudio y los ingenieros con los que trabaja. Y dije "¡Oh! Hagamos una pista de baile", y escuché .. Puedo poner los cuatro elementos en la percusión, bueno, cinco en realidad: el bombo toca cada tiempo del compás, el charles toca cada tiempo después del bombo, y luego tienes un sintetizador que dice "goga, gaga, gigi, gigi ..." y tardo 30 segundos en programar eso. Luego puse cositas de Tubular Bells, y me di cuenta de lo fácil que era. Y comencé a trabajar con ese sistema, es algo nuevo. Estuva en Ibiza y conocí a algunos de los DJs de allí, y ya sabes, voy a un club y me siento junto a los DJs, tomo unas copas y los veo trabajar.
P- ¿Entonces fue un buen momento para ti?
R- Sí, fue bastante agradable, pero realmente me pasé de la raya y bebí demasiado. La gente me dio drogas y cosas horribles y casi destrozo mi coche, y pensé, tengo que salir de esto. ¡tengo que salir de este lugar loco!. Así que volví a la campiña inglesa (risas).
P- Mencionaste que tenías material grabado de unos 70 minutos de Tubular Bells III y solo 46 minutos terminaron en el álbum. Que paso con el resto? ¿Usaste algo de eso en "Guitars" o en "Millennium Bells"?
R- No, no lo hice, hay muchas tomas. Están en algún lugar de mi almacén. Tal vez algún día...
P- ¿Por qué no pusiste todo en el álbum?
R- Bueno, no quise hacerlo (risas).
P- ¿Entonces fue tu decisión y no la de la discográfica?
R- Bueno, cuando hablas sobre una compañía discográfica normalmente no los escucho. Pero en el caso de Rob Dickins, que es en gran medida un "músico de compañías discográficas", le encanta la música y él ... ya sabes, a veces es como editar una película. Si una película dura como media hora de mas, todo el mundo se aburre (ronca), así que tienes que hacer algunos cortes, ya sabes, es normal. Podría hacer un álbum de tres horas y luego aburrir a todos como locos, ya sabes, eso es editar.
P- ¿"Guitars" fue lanzado sólo para la gira, para promover la gira o viceversa, o se dio cuenta de este álbum independientemente de la planificación de la gira?
R- Oh, realmente fue completamente independiente, de hecho fue realmente para despejar el camino para "Millennium Bell" y fue el último álbum contractual de Warner Brothers, así que no estoy contratado con nadie en este momento.
P- "Guitars" y algunos otros álbumes recientes como "Voyager" y partes de "Tubular Bells III" se producen de manera muy diferente en comparación con las típicas producciones muy complejas de Mike Oldfield, por ejemplo en "FMO", "Amarok" y "TBII". Ahora hay muy pocas capas, instrumentos uno encima del otro. ¿Por qué eligió este concepto? ¿Es este el nuevo Mike Oldfield?
R- No, era lo apropiado para este disco, ya sabes, solía pensar que tenía que llenar todas las pistas. Ya no tengo que hacer eso. Si se necesitan tres pistas, está bien. Si se necesitan treinta y tres, está bien, lo que siento es lo más satisfactorio. Algunas de ellas tienen varias capas, otras son muy simples.
P- En "Guitars", ¿grabaste incluso la batería en tu guitarra midi? ¿Grabaste solo algunos patrones o toda la canción? ¿Como funciona?
R- Hay samples hechas con el bajo. Cogí un bajo y percusiones. Lo puse en un sampler y lo afiné, lo edité y eso se convirtió en el bombo. Y luego la caja fue un golpe más fuerte, lo puse en el sampler, lo afiné, con una gran cantidad de eco muy muy brillante, un eco breve y brillante y lo ejecuté a través de una máquina llamada Finaliser que lo trabaja todo y lo pone en un sampler y lo afina, y de ahi salió toda la percusión.
P- ¿Y tocaste toda la canción con el bajo o solo una especie de patrón base y lo copiaste en el secuenciador?
R- Sí, los samples fueron producidas a partir de guitarras. Pero los patrones se realizan en el secuenciador.
P- ¿No fue un compromiso para ti en canciones como "Out Of Sight" o "Out Of Mind" que son muy heavys? Me encantaría escuchar a un baterista en vivo como, digamos, Simon Philips. ¿No pensaste en tener un baterista real en este tipo de canciones? ¿Querías tenerlo completamente Midi?
R- Si .
P- ¿Y no fue un compromiso?
R- No, no es un compromiso. Hago lo que hago, porque siento que es lo correcto y estoy satisfecho con lo que he hecho (risas).
P- Sé que te encanta trabajar por tu cuenta, pero ¿no tuviste colaboraciones muy fructíferas con otros músicos o productores en el pasado, lo que podrías hacer en el futuro también?
R- No, siempre es una posibilidad, pero no por el momento, no.
P- ¿Por qué decidiste trabajar en algún proyecto con un productor y en otros no?
R- ¿Por qué? Bueno, se siente como la decisión correcta. No voy pensando, por qué haría esto, debería hacer esto, por qué debido a esto.
Pienso espontáneamente "esto es lo correcto" y lo hago. No hay una razón . En el álbum "Millennium Bell" no necesito un productor. Tengo un director musical que hace orquestaciones y tenemos una gran orquesta de cuerdas.
P- ¿Eso ya está grabado?
R- Sí, pero hay una sección en la que me gustaría trabajar con algunas remezclas, pero en lugar de volver a mezclar mi pista, trabajaré conmigo mismo en ella, no tendremos que hacer una remezcla. Es una especie de sección de baile justo antes del sonido de campana del Milenio, un sonido de campana, y le he pedido a "Roland" en Japón que me ayude a diseñar el sonido, por lo que habrá un parche en cada sintetizador "Roland" con el sonido de Millennium Bell.
P- ¿Llamado "Campana del Milenio"?
R- Sí, eso es lo que he pedido, sí. Estas son decisiones a las que llego, ya sabes, no hay una razón para ello. Simplemente creo que "sería una buena idea". También habrá una pista de Rap, y le pregunté a Maxi Jazz de Faithless si haría una pista de Rap para mí, que describa el período de esclavitud a mediados de este milenio, y él está pensando si puede hacer alguna cosa. Y no hay una razón, quería hacer una pista de Rap, nunca hice una, y lo probé. Bueno, puedo hacer que esto funcione.
P- Después de Millennium Bell en el álbum, ¿habrá otra canción como una perspectiva hacia el próximo milenio?
R- ¡Si!
P- ¿Será de tono positivo el estado de ánimo general de esta canción?
R- Sí, bueno empieza ... es como borrar por completo el pasado, ya sabes. Sé que para los seres humanos es muy difícil dejar atrás el pasado. Lo que pasó, pasó. No puedes cambiarlo. Puedes aprender de eso. Puedes llegar a un punto importante. Es como decir, de acuerdo, eso fue bastante difícil, aprendimos algo, ¡así que comencemos completamente de nuevo!. Ese es el estado de ánimo de este pequeño himno. Empieza con una voz de soprano, una blanca y otra negra y luego entra este gran coro, este coro sudafricano cantando en swahili, cantando la letra en africano y tambores, y es un sonido fabuloso.
P- ¿Significa eso que ve el cambio de milenio como un posible cambio positivo para la humanidad?
R- Sí. Eso creo ... Si lo piensas, estoy convencido de que la próxima etapa de la evolución humana tiene que ser algún tipo de camino espiritual. Podemos aprender toda la ciencia que podamos, probablemente podamos clonar seres humanos, ya sabes, pero un verdadero paso en la evolución tiene que ser de una manera espiritual. Y si crees que desde los años sesenta con el nacimiento del movimiento new age, el primer paso hacia él es comprender la psicología de ti mismo. La mayoría de la gente vive en una especie de trance, culpando a sus padres, a su infancia, a su escuela, al gobierno por algo. No asumen ninguna responsabilidad por sí mismos, así que puedo cambiar algo si no me gusta. No tengo que culpar a nadie por ello.
Ese es el primer paso, y creo que ciertamente en los últimos diez, o veinte años, todo el movimiento hacia la conciencia de uno mismo se ha convertido en la página central de todos los periódicos del mundo, y eso no existía. Y creo que esto es algo muy positivo. Hay muchas tonterías, por supuesto, pero eventualmente dentro de mil años, cuando haya otro cambio de milenio, seremos criaturas muy diferentes a lo que somos ahora y yo haré mi pequeña parte para que sean buenas criaturas y no horribles. Eso espero.
P- Posiblemente has leído el libro "La profecía de Celestina" que a mi me influyó mucho en ese pensamiento.
R- Sí, exactamente ese tipo de cosas. Es increíble ese libro, un éxito de ventas.
P- En todo el mundo.
R- Si.
P- ¿Qué tipo de ideas, sueños tienes todavía que podrían ser difíciles de realizar, incluso para ti, el conocido Mike Oldfield?
R- Nada, bueno, hay cosas difíciles, pero no hay nada que no se pueda lograr con el tiempo suficiente.
P- ¿Como el Tubular World, el proyecto de realidad virtual?
R- Sí, exactamente como eso, sí, a lo que volveré después del proyecto Millennium.
P- ¿Cuándo esperas tener esto listo?
R- Está prácticamente listo. He hecho mucha música para él, todos los modelos 3D están construidos, el software para construirlo está escrito, aunque tiene que ser reescrito para PC.
P- ¿La velocidad del procesador ya está ahí?
R- Bueno, los de gama alta, pero aún así tienes que pagar bastante dinero para conseguir una de estas máquinas. Por ejemplo, la máquina en la que lo construí costó 120.000 libras, ahora obtienes el mismo rendimiento por 10.000 libras. Creo que en 3 años se obtendrá el mismo rendimiento con 100 libras. Entonces es posible que todos lo experimenten, de lo contrario se convierte en una cosa en una exposición.
P- Y luego puedes mejorarlo aún más.
R- Sí, es maravilloso trabajar en ello, ¡simplemente me encanta! Una de las cosas más difíciles fue conseguir una interfaz, una realmente bonita, un ratón, es algo muy primitivo, así que probé un ratón espacial.
P- ¿Es posible modificar la música estando en este mundo?
R- ¡Oh si! La música no solo te atrae en ciertas direcciones en el paisaje virtual, sino que también puede cambiar el tiempo de la música. Empezamos a hacer que la cosa respondiera a Midi, para que tuviera pequeños samples. No sé técnicamente cómo terminará, probablemente sea algo ridículo, tal vez cuando Internet se acelere con cables de fibra óptica o algo así. De alguna manera lo haré (risas). No sé cómo, pero ciertamente no es imposible. Sucederá de alguna manera. Había un corte en "The Songs Of Distant Earth", uno pequeño, ¿lo has visto?
P- Sí, lo conozco. Dijiste que el álbum "Millennium Bell" será lo más destacado de tu carrera. El proyecto más importante hasta ahora.
R- Sí, eso creo.
P- ¿Por qué calificas este álbum como tan importante?
R- ¡¡Has hecho otra pregunta por qué !!
P- Oh, lo siento. Mátame.
(¡Mike se ríe a carcajadas!)
R- Simplemente se siente lo que se siente, se siente como si todo lo que aprendí, todo lo que hice fue diseñado para enseñarme cómo hacer este proyecto, es lo que siento, es lo que ha sido mi vida.
P- ¿Y el "Concierto del Milenio", lo habéis planeado para Nochevieja?
R- Sí, Nochevieja, está previsto que sea en un lugar llamado "Jubilee Garden" que está justo al lado del Támesis en el centro de Londres. Esa noche hay dos espectáculos patrocinados por el gobierno, uno de ellos en el Millennium Dome, que es un gran espectáculo. Peter Gabriel ha escrito la música. No sé si actuará allí, y el otro es mi concierto en "Jubilee Garden".
P- ¿Se prevé alguna actuación especial?
R- Tendremos el núcleo de esta banda de rock, quizás un par de personas más si las necesitamos, tendremos una orquesta de cuerdas de cincuenta instrumentos, un par de instrumentos de viento, un cantante de ópera, dos sopranos infantiles, un rapero. Tengo un coro de cincuenta músicos, de blancos y negros, en su mayoría sudafricanos, ya que me encanta el sonido de eso. Tuvimos que diseñar un objeto Millennium Bell. No sé si lo golpearé o lo encadenaré. Y como es junto al Támesis, podríamos tener algunas cortinas de agua en las que podemos proyectar imágenes. Creo que habrá una enorme cantidad de fuegos artificiales. Todavía no se si habrá láseres, pero vamos a hacer un documental para acompañarlo todo. ¡Una gran cosa!
P- ¿Habrá solo una actuación?
R- No, saldremos de Gira. No sé si podemos hacer una gira así, o una producción mucho más grande. Será mucho más, por ejemplo, la ciudad de Hamburgo quería celebrar algo, una celebración de 500 años, iríamos allí de la misma manera que Jean-Michele Jarre hace sus cosas por Houston y Docklands. Queremos poder hacer ese tipo de cosas.
P- ¿Y Berlín?
R- ¡Berlín sería fabuloso!
P- Ha trabajado con orquestas clásicas a lo largo de toda su carrera, por ejemplo en "Orchestral Tubular Bells", la Gira "Exposed", en "Mont St.Michel" y ahora en "Millennium Bell". ¿Te gustaría tocar tus canciones en vivo con una gran orquesta de Gira?
R- No, por que si las cosas están escritas para orquesta, está bien. Pero hacer versiones orquestales de cosas que no fueron concebidas para ser orquestales simplemente no funciona. No me gustó "Orchestral Tubular Bells" ni nada de eso, pero cuando está concebido como algo orquestal, está bien.
P- He visto tu concierto. Lo más destacado es la reacción de la audiencia con "Ommadawn".
R- Sí definitivamente. Así es.
P- ¿Por qué no tocas un poco más de tus temas antiguos para satisfacer a tu audiencia? ¡Ups, otra pregunta de "por qué"! (risas).
(¡Mike se ríe a carcajadas!)
P- OK, déjame probar con otro.
(Mike se ríe a carcajadas de nuevo)
Intentemos la última pregunta un "por qué", ¿sí?
R- Ok (risas)
P- Incluso las críticas más positivas de tus actuaciones en directo de los 90 terminan con un comentario negativo, que los conciertos son demasiado cortos. 75 minutos en la Gira de Tubular Bells II en 1993, y Tubular Bells III en Londres, 1999, y los 90 minutos de su gira actual son bastante cortos en comparación con los conciertos de otros artistas. ¿Por qué no tocas un poco más de tiempo?
R- Bueno, prefiero que digan eso, a que debería ser un poco más corto (risas)
P- Así es.
R- (risas) Por eso.
P- Gracias, Mike, y buena suerte con el concierto.
R- Gracias.
